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自在之际，初研国画眼镜妹 探花，师父告诉我要懂得“知白守黑”，细细揣摩，心中颇多感悟。 

以往抚玩历代名家画作，老是禁不住去推奖墨色泼洒的无际古朴，或千里浸在线条勾画的灵活真理，心念念全在文字本人，就画言画，汲汲而不知其他。如今想来，我方倒有点怀才不遇、浮于名义了。 

清代钱塘环球戴熙彰着早已超乎此种田地眼镜妹 探花，他在《习苦斋题画》中论曰：“画在有文字处，画之妙在无文字处。”中国画真是的精妙恰在不着墨处，于虚空中所蕴藏的那种空灵、超脱，以及由此带给不雅者的无穷设想空间。 

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一张素宣，不着点墨时，看似谈天少说，实可包罗万象，容纳大千；凡是分毫动笔，便被赋予了特定的意想，山即是山，水即是水。而精熟的画师经常深谙知白守黑之谈，懂得以黑见白。心拥山水，笔下留白，要的即是一个于有限处见无限，满盘都活，意趣顿生。 

不雅其画者，既见山水，亦见山水除外的云霞、岚光、风雪，见包蕴于其中的所念念、所爱、所悟，乃至见古今、见宇宙、见众生。若着墨太满，见山水仅仅山水，不看重地进展的余步，则韵味全无。 

我把我方的感悟说给师父听，他抿了一口茶，笑眯眯地看着我，并不谈话。 

东谈主生如画眼镜妹 探花，画即东谈主生。传统文化中蕴含的朴素玄学，值得悉心试吃。